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展覽現場 梅松美國商標登記松攝
《紫丁香花》，佈面油彩 保利藝術博物館供圖
《白色》，佈面油彩 保利藝術博物館供圖
俄羅斯藝術傢拉夫連季·佈魯尼的個展“芭蕾·花開，到中國之路”日前在北京保利藝術博物館開幕，美國商標類別100件油畫、水彩、木炭畫、素描等作品集中亮相。
佈魯尼為此次展覽創作瞭名為“到中國之路”的作品：兩位背向觀眾的女芭蕾舞者，其中央為巨幅的花卉道路，既讓觀者看到瞭佈魯尼最擅長的兩類題材，同時又以藝術的手法，塑造出有形與無形的去往中國的道路，這條通往中國的“藝術之路”，也成為新時期中俄之間文化藝術交往的又一見證。
延續五個世紀的繪畫傢族
19世紀初的一天，當法國的藝術傢們正癡迷於新古典主義、浪漫主義繪畫創作之際，其近鄰瑞士的一位米蘭學院成員，卻帶著傢眷踏上瞭東行之旅。在遙遠的俄羅斯皇宮裡，沙皇已經做好瞭迎接他的準備。這位遠離故土的藝術傢就是拉夫連季·佈魯尼的先祖安東尼奧·巴羅菲奧·佈魯尼，他的傢族此前已在瑞士生活瞭三個多世紀。
安東尼奧·佈魯尼後來成為俄羅斯皇傢藝術學院的院士，終其一生為聖彼得堡皇傢宮殿創作繪畫與雕塑，將西歐藝術播撒於東歐平原。在他之後，傢族裡不斷湧現出繼承藝術傳統的名人。作為後人，拉夫連季·佈魯尼曾在俄羅斯最有名的蘇裡科夫美院學習，後投在德國著名繪畫大師尤努斯·卡裡莫夫門下。到他這一代，其傢族已走過五百餘年，歷經19代人。
拉夫連季·佈魯尼把傢族的榮耀和輝煌帶入瞭21世紀。“我一直秉承著盡量做到最好的做事方式，我不極力想要超過我的祖父與曾祖父，因為對於我來說他們永遠是最好的，我隻做對他們來說我應該做的事。”他所說的“該做之事”，就是用熱情與真摯堅持不懈地尋找藝術之美、生命之美，這成就瞭他筆下的花與芭蕾舞者。
用心傳遞對美的理解
拉夫連季·佈魯尼曾經追逐於藝術時尚，既癡迷過前衛藝術，也曾沉醉於現代藝術的創作。無論是學習哪種藝術流派，還是運用何種創作手法，他一直在藝術實踐中探尋著美的真諦。
2000年，在一幅近2米長的巨幅作品中，他嘗試用裸體與花朵交錯，並借助於放大的手法展示巨大花朵的細節，盛開的花朵如真如幻，給人以美的遐想。從此，佈魯尼對花朵與芭蕾舞者的創作實踐一發而不可收。談及對此類創作的初衷，他的看法是“藝術不應該太復雜，女人和花朵是最著名的塵世之美，對於美的繪畫主題的選擇，女人和花朵或許是最簡單的。但是這個簡單背後是不平凡的，應該值得一生去實踐”。
如果你看過佈魯尼筆下的巨大花朵，相信一定會被那強烈的視覺效果所震撼。他用一種微觀的視角，放大瞭平日被我們疏忽掉的真實與細節。畫傢坦言，他所畫的花卉，其實畫面早已不是具體的形狀，鮮艷的色彩、誇張的造型、強烈的對比以及自由奔放的組合等，成為他借花傳遞感情的一個路徑。他筆下的花卉沒有17世紀小荷蘭畫派中不厭其煩的精致細節，色彩的純澈也不比印象派畫作中對斑斕自然光色的執著追求，隻有堅定的筆觸以及大膽的用色，給觀者營造出頗富觀感的藝術體驗。觀看他作品的人，仿佛可以看到畫傢一筆一畫的作畫過程，畫傢的立意、情思躍然於畫佈上那碩大的花頭或飽滿鬱鬱的花叢之中，透過巨大的花頭，仿佛聽到瞭花開的聲音。
有人評價佈魯尼的大型花卉，不是單純對花卉物像的描繪，而是組成畫傢內心世界圖畫的原子與微粒。在百花綻放的那一刻，畫傢實踐著他對心中之花的理解。
如果說佈魯尼筆下的百花是相對靜態的美，那展現芭蕾舞者的作品則是他對舞蹈元素與運動之美的傳達。用他自己的話講，女芭蕾舞者是贊美女性優雅體態和女性魅力的延續。“她們有著別樣的優美動作和不一樣的美，她們的動作就像一幅幅圖畫”。
畫傢直言“芭蕾舞演員的創作其實非常難，芭蕾舞演員在動態的跳舞中其實也是傳達出一種美麗的概念，而要把這一刻的情感表達出來，這是非常有難度的。”這不禁讓人聯想到19世紀最偉大的雕塑大師羅丹，在他的工作室裡，常常可以看到一群舞者自由舞動的身影，羅丹穿梭其間，用畫筆快速將其看到的運動之美速寫下來，為創作具有動感的立體雕塑作藝術積淀。
佈魯尼創作的芭蕾舞者，往往以輕盈的筆調完成，無論是油畫、素描、水彩，都流露出畫傢所賦予畫作的詩意與超凡脫俗，畫中人總是給人以“欲動”之感，瞬間的藝術定格，並不會幹擾觀者對畫中芭蕾美國商標登記流程舞者突然迸發出張力的聯想，每一個停止的瞬間都蘊藏著出其不意的變幻。欣賞他筆下的女芭蕾舞者，不僅是欣賞女性身姿的柔美，由畫中人營造的畫面氣氛、音樂韻律，才是佈魯尼用心傳遞的關鍵。
回眸歷史，19世紀俄國的巡回畫派藝術曾對近現代中國的油畫藝術影響頗重，以至於給中國人留下瞭俄羅斯藝術的既定印象。而拉夫連季·佈魯尼的此次中國之行，通過花與女芭蕾舞者，畫傢用飽含熱情的畫筆，將他對當代藝術的理解化作鮮艷的色彩、明快的節奏、富有詩意的舞姿，為中國觀眾呈現瞭有別於以往印象的俄羅斯繪畫，展現瞭俄羅斯當代藝術的面貌。梅松松
[責任編輯:郝魁府]
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